艺术评论：现如今，你认为美术学院在文化产业化中扮演着怎样的角色？

      Sotamaa：我们知道现代意义上的大学从900多年前的修道院发展而来。修道院是个可以让人专注和静思的地方，相对远离社会。因此一般意义上，大学主要培养人的思辨，专注于学术和研究。但是美术学院的角色却不尽相同，它们应该和社会的关系更加紧密，应该成为社会革新的一种动力，就像包豪斯一样。它们能提供给人们观察事物的新视角，能够拥有远见，洞察到一些今天人们还没有意识到的问题或潮流趋势。那是艺术的角色。正如我们看到在建筑领域，当代艺术的理念已经全然改变了人们对于环境、空间和世界的认知。

      艺术评论：20世纪以来随着观念艺术的盛行，传统绘画雕塑等理念在西方渐渐边缘化，你怎么看待这个问题？

      Sotamaa：我觉得艺术所传达的信息是最重要的，而不在于它的形式。如果一段视觉影像或者一件装置艺术品所表达的内容空洞无物，那么无论运用何种技术都无济于事。传统的油画、书法等等视觉艺术表现形式仍然是非常重要的，它们随着时代的不同不断地更新表达方式，关键在于表达出什么，而不是怎么去表达。

      没有内涵的建筑

      只是一堆技术结构的空壳

      艺术评论：作为建筑界的专家，你认为建筑设计中什么是最重要的？

      Sotamaa：对于建筑来说，最重要的一点是要有可持续性。也就是说我们所设计的建筑应该是可以历经岁月考验的。第一是要有过硬的质量，这点毋庸置疑。其次，要讲求生态性。建筑本身既要环保，又要适合所居住人群的生活习惯，尽力为人们提供人性化的舒适环境。然而，可持续性不仅仅指高效节能，它还有个更高层面的含义——那就是文化。建筑的功能不单单是提供庇护，提供保暖，给住户一个活动空间，它更构建了一个社会场域，比如校园就是一个场域，学生、老师以及周围的一草一木都是它的组成部分，而建筑设计就必须适合这个场域，营造一个相应的文化氛围，并且这种文化价值内涵是可持续的。

      艺术评论：你对中国的建筑了解吗？你能给中国的建筑设计教育提些建议吗？

      Sotamaa：我对此有所了解，因为我在同济大学教书，而同济又是中国最重要的建筑与城市规划设计师的摇篮。我觉得必须承认的是，中国是个高速发展的国家，有些时候建筑的设计规划不是很周全，欠考虑，所造的建筑不具备长远价值。但是，我认为中国有5000年的文明史，这对你们当代建筑的设计来说是一笔巨大的财富。芬兰可惜就没有那么悠久的历史，我们那里最老的建筑一般也就在150年左右。事实上世界上鲜有几个国家的历史传统能和中国媲美，更没有哪个国家的历史像中国一样如此悠久而又绵延不绝。所以中国的建筑设计教育应该鼓励学生从传统中多多汲取灵感，同时结合当代的生活习惯和理念，应该是大有作为的。我感觉到中国的文化身份正在觉醒，越来越多的中国人开始关注“我是谁”，开始探讨中国文化代表着什么，继而探寻当代中国的文化身份定位。而重新梳理历史，从传统中汲取养料正是解答难题的“金钥匙”。

      艺术评论：在你看来，你认为目前中国美术学院教学所面临的最大挑战是什么？

      Sotamaa：从我熟悉的专业角度讲，中国在未来城市设计规划上面会面临很大的挑战，这当然也是中国的美术学院教学所面对的问题。据说在25年以后，又会有5亿左右的农村人口来到城市，这可以说是人类历史上从来没有过的事情，但你们必须为这5亿的新增城市人口规划土地，建造房屋，所以这样的规模是极具挑战的。显然你们无法按照原来的方式来设计城市，很多东西都将被重新考虑。可持续性是一个大问题。这对建筑设计师来说是一个大课题。从另一方面讲，对于中国农村，如何帮助那里的人们改善居住条件，如何合理设计规划好一个100万人口的城镇，这又是另外一个截然不同的挑战。对于像芬兰这样的欧洲国家，很多问题就比较简单。因为基本上所有的东西都已经修建完毕，十分稳定，不需要再考虑建造那么多新建筑。