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伊瑞·索塔玛(2)



      艺术评论:现如今,你认为美术学院在文化产业化中扮演着怎样的角色?

      Sotamaa:我们知道现代意义上的大学从900多年前的修道院发展而来。修道院是个可以让人专注和静思的地方,相对远离社会。因此一般意义上,大学主要培养人的思辨,专注于学术和研究。但是美术学院的角色却不尽相同,它们应该和社会的关系更加紧密,应该成为社会革新的一种动力,就像包豪斯一样。它们能提供给人们观察事物的新视角,能够拥有远见,洞察到一些今天人们还没有意识到的问题或潮流趋势。那是艺术的角色。正如我们看到在建筑领域,当代艺术的理念已经全然改变了人们对于环境、空间和世界的认知。

      艺术评论:20世纪以来随着观念艺术的盛行,传统绘画雕塑等理念在西方渐渐边缘化,你怎么看待这个问题?

      Sotamaa:我觉得艺术所传达的信息是最重要的,而不在于它的形式。如果一段视觉影像或者一件装置艺术品所表达的内容空洞无物,那么无论运用何种技术都无济于事。传统的油画、书法等等视觉艺术表现形式仍然是非常重要的,它们随着时代的不同不断地更新表达方式,关键在于表达出什么,而不是怎么去表达。

      没有内涵的建筑

      只是一堆技术结构的空壳

      艺术评论:作为建筑界的专家,你认为建筑设计中什么是最重要的?

      Sotamaa:对于建筑来说,最重要的一点是要有可持续性。也就是说我们所设计的建筑应该是可以历经岁月考验的。第一是要有过硬的质量,这点毋庸置疑。其次,要讲求生态性。建筑本身既要环保,又要适合所居住人群的生活习惯,尽力为人们提供人性化的舒适环境。然而,可持续性不仅仅指高效节能,它还有个更高层面的含义——那就是文化。建筑的功能不单单是提供庇护,提供保暖,给住户一个活动空间,它更构建了一个社会场域,比如校园就是一个场域,学生、老师以及周围的一草一木都是它的组成部分,而建筑设计就必须适合这个场域,营造一个相应的文化氛围,并且这种文化价值内涵是可持续的。

      艺术评论:你对中国的建筑了解吗?你能给中国的建筑设计教育提些建议吗?

      Sotamaa:我对此有所了解,因为我在同济大学教书,而同济又是中国最重要的建筑与城市规划设计师的摇篮。我觉得必须承认的是,中国是个高速发展的国家,有些时候建筑的设计规划不是很周全,欠考虑,所造的建筑不具备长远价值。但是,我认为中国有5000年的文明史,这对你们当代建筑的设计来说是一笔巨大的财富。芬兰可惜就没有那么悠久的历史,我们那里最老的建筑一般也就在150年左右。事实上世界上鲜有几个国家的历史传统能和中国媲美,更没有哪个国家的历史像中国一样如此悠久而又绵延不绝。所以中国的建筑设计教育应该鼓励学生从传统中多多汲取灵感,同时结合当代的生活习惯和理念,应该是大有作为的。我感觉到中国的文化身份正在觉醒,越来越多的中国人开始关注“我是谁”,开始探讨中国文化代表着什么,继而探寻当代中国的文化身份定位。而重新梳理历史,从传统中汲取养料正是解答难题的“金钥匙”。

      艺术评论:在你看来,你认为目前中国美术学院教学所面临的最大挑战是什么?

      Sotamaa:从我熟悉的专业角度讲,中国在未来城市设计规划上面会面临很大的挑战,这当然也是中国的美术学院教学所面对的问题。据说在25年以后,又会有5亿左右的农村人口来到城市,这可以说是人类历史上从来没有过的事情,但你们必须为这5亿的新增城市人口规划土地,建造房屋,所以这样的规模是极具挑战的。显然你们无法按照原来的方式来设计城市,很多东西都将被重新考虑。可持续性是一个大问题。这对建筑设计师来说是一个大课题。从另一方面讲,对于中国农村,如何帮助那里的人们改善居住条件,如何合理设计规划好一个100万人口的城镇,这又是另外一个截然不同的挑战。对于像芬兰这样的欧洲国家,很多问题就比较简单。因为基本上所有的东西都已经修建完毕,十分稳定,不需要再考虑建造那么多新建筑。
热点标签: 赫尔辛基 伊瑞 索塔



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